【芝加哥侨学网编译】由芝华艺坊推出的《油漆未干》三幕喜剧日前在芝加哥西郊圆满落幕，两场演出共吸引800多位各界观众，这部由穆莎莎、徐曙明策划，靳东生导演的名剧，深刻诠释了人性的善良与贪婪，颂扬人性的光辉。
《油漆未乾》演出剧照
《油漆未乾》演出剧照
《油漆未干》演出在芝加哥西郊艾姆赫斯特市(Elmhurst)的Timothy Christian School举行，并分两场演出。芝华艺坊坊主穆莎莎表示，芝城人才济济，为了让更多人有机会参与演出，因此，「油漆未乾」两场演出除了谢邦基、尹正容和祁玉中外，还有不同演员演出。午场包括穆莎莎、李昂、蔡桂茹、彭慧贞、宋晓群和陆永生；晚场演员为黄景绿、王剑平、韩蒂月、江妙应、林一夔和蒋耀东。
《油漆未干》讲述的是一个乡村医生的家事，平时洁身自好、乐于助人的乡村医生，却有一个贪图富贵的太太和大女儿，在突如其来的巨大物质金钱诱惑下，逐渐丧失良知；相对于在医生家帮佣的贫女，却能不受金钱左右，忠于爱情，展现正直的人性光辉。此剧剧本取材于
19世纪荷兰着名画家梵高，梵高的画作举世闻名，但他本人在世之际却是穷困潦倒，无人问津的画作在他死后才为世人赏识，身价百倍，画商们趋之若鹜，以各种手段争相夺取。
法国剧作家瑞内?福舒瓦根据梵高的故事，编写这部名世态剧上演，造成轰动，其后英国作家又译成英文演出。中国话剧奠基人欧阳予倩留学英国时对这部剧作非常欣赏，将之译成中文，命名为《油漆未乾》。中国北京人民艺术剧院曾演出此剧，轰动一时，芝华艺坊重编此剧，仍保留《油漆未乾》原名，以示尊重。
剧组演职人员合影
穆莎莎坊主表示，芝华艺坊从去年11月底就开始排练这部话剧，基本每周一次，在演出临近之际，编排则更是紧密。《油漆未乾》中的每个角色都各有特色，不论台词多少，只要能掌握到位都是主角。穆莎莎特别感谢所有演职人员对艺术的热衷与倾情奉献，其中黄景绿、蔡桂茹、韩蒂月、江妙应都是第一次演出话剧，表现都十分出色。成大话剧社的台柱演员尹正容，东方话剧团的小生李昂等人助阵，则为剧中角色做了淋漓尽致的演绎。穆莎莎表示，演舞台剧乐趣无穷，芝华艺坊欢迎大家参与，详情可电(847)903-5991。 （图文：芝华艺坊）
附件：
芝华艺坊“油漆未干”演出后感言
一直在芝加哥华人社区演艺舞台上活跃的“芝华艺坊”，在新坊主穆莎莎的主持下于今年推出了靳东生翻译导演的三幕世态轻喜剧《油漆未干》。该剧6月1日在艾姆赫斯特（Elmhurst）的狄摩西基督教学校（Timothy Christian School）剧场公演获得成功，2010年上演《暗恋桃花源》和这之前的《雷雨》、《日出》、《求证》《蓝与黑》、《上流人家》、《玩偶世家》等，在芝加哥演艺舞台上经过十几年历练的“芝华艺坊”，已经颇具专业剧场演出水准，一直为芝加哥华人社区的艺文生活提供着丰富的作品。
《油漆未干》的策划为穆莎莎，导演靳东生，艺术顾问林一夔，行政主任龚殿雄，剧务主任谢蓉、舞台总监郑征。演员包括谢邦基、尹正容、穆莎莎、黄景绿、彭慧真、江妙应、蔡桂茹、韩蒂月、李昂、王剑平、祁玉中、林一夔、宋晓群、蒋耀东、陆永生等。
以下是“油漆未干”导演，制作人及部分演员演出后发表的感言.
话 剧 的 魅 力
----- 写在“油漆未干”公演之后
靳东生
六月一日在中国的话剧历史中是一个重要的日子。一百零六年前的这一天， 中国历史上的第一个话剧团， 以中国留日学生李叔同为社长的“春柳社”在东京上演了“黑奴吁天录”。这部改编自美国斯托夫人的名著“汤姆叔叔的小木屋”的话剧， 被春柳社员，中国话剧奠基人欧阳于倩先生认定为第一部中国人编著的话剧。也就是这位欧阳于倩先生，后来在游学英国的时候欣赏到一部移植的法国话剧，把它翻译为“油漆未干”，最早在香港上演过，本世纪又在北京上演， 深受欢迎。我本人六年前见到Sidney Howard重新改编的“The Late Christopher Bean"，十分喜欢，翻译出来后觉得还是只有用欧阳前辈的译名”油漆未干“最为合适。何其幸运， 我们也在这个有历史意义的日子里把这台戏呈献到了芝加哥观众的面前。
我们通常所称的戏剧drama，指的就是话剧（散文形式或韵文形式）。 （虽然歌剧，舞剧，音乐剧，各种形式的地方戏也都属戏剧，但它们有各自独立的专名。）从历史上看，中国的话剧运动，（或新剧，白话剧，最后才定名为话剧）当年在推翻满清过程中曾经大胆地宣传过革命思想，尽管当时京剧（和地方戏）仍然统治着舞台。话剧在中国的推广和普及经历了一个缓慢的过程， 才逐渐被观众接受；及至电影的出现并发展为最主要的艺术形式，中国的话剧就只有在抗战时期，在沦陷区的上海和大后方的陪都重庆大大活跃过几年。总的说来，对比于话剧发源地的西方世界，华人世界的话剧艺术活动相对沉寂得多。
目前在美国主流社会，戏剧活动自然以纽约的百老汇执牛耳，而我们芝加哥并不落后， 仍居第三的地位。在市区和郊区，经常作营业演出的大小剧院不下三十家。而在华人社区，业余话剧活动虽然零星，近年来却从各校友会的同乐会式的演出发展到半专业化的水平。这其中芝华艺坊和东方话剧团起了巨大作用。
为什么我们在铺天盖地的电视连续剧面前，仍然坚持着对话剧的爱好，还在孜孜不倦地经营着它，克服种种困难推出新剧来；盖由于话剧确有其自身的特殊价值，有其不可取代的特点。首先是观赏形式的差别, 观剧和看电影电视不同, 它不仅只是一种娱乐享受, 而且更是一种社会成员的自觉的愉快的群体活动. 当你坐在剧院里, 你不仅只是在看戏, 你会发现台上和台下, 演员和观众, 观众和观众之间, 彼此间能产生即时的面对面的思想感情方面的交流.。你绝不像坐在电影院里, 四周黑洞洞, 冷冰冰的, 只听见空谷一样的回音; 你更不像坐在家里沙发上, 面对的只是一块不会说不会动，毫无思想感情的小屏幕; 你是处在观众群也就是有着共同目的的朋友的人潮里. 在舞台上多姿多采的活生生的故事的展现过程中, 台上的演员表演得如梦如幻, 台下的观众欣赏得如痴如醉, 演员的表演感动着观众, 观众的反应感动着演员, 达到了一种可以说是心心相印的感情交融状态, 整个观众厅形成了一股巨大的思想感情的浪潮. 这种现场的直接交流是电影电视绝对不可能做到的. 为什么观众喜欢看戏呢, 为什么演员喜欢演戏呢, 就是为了这种热闹, 这种美妙的精神享受. 如果你不了解在排一个戏的过程中, 演职员们辛辛苦苦几个月, 为什么都能够无怨无悔呢? 现在你该明白了吧. 原来他们从事的是这样有意义的业余活动, 你是否会考虑: 我要能参加多好!
其次话剧这种艺术形式，它是语言艺术的最高形式，它是行动着的文学和诗歌。歌剧是用音乐感人，舞剧以舞姿动心，只有话剧能够用准确无误的语言深刻剖析人物的内心世界，表达最深刻的思想内容。尤其是遵从“三一律”的传统名剧，要把长期的复杂的矛盾冲突集中在同一时间（24小时之内），同一地点来解决，这更需要剧作家深厚的艺术修养，高超的技巧。古今中外的戏剧大师们创作了无数的名剧，我们过去演出的曹禺的“雷雨”，”日出“，易卜生的”玩偶世家“，以及本次演出的“油漆未干”，都是遵从三一律的经典作品。
再者从书面上的静止的剧本转变成为舞台上的有血有肉的人物的行动，这里面有一个长时间的排练过程。享受这个过程，就只专属于我们演职员了。从阅读剧本，分析和理解角色，到钻研台词，揣摩人物的内心活动，建立角色之间的互动关系，再熟读和背熟台词，把它变成自己的话。这是一个比较长的过程，在这段时期里，我们演员们喜怒哀乐在一起，如鱼饮水，冷暖自知，其中更大的魅力，更多的体会让我们的演员自己谈吧。
兩擔一肩挑 走過九個月
穆莎莎
在芝加哥僑界活躍了二十年的芝華藝坊，經過九個月的努力，今年再度成功的推出三幕話劇 – “油漆未乾＂。話劇落幕了，但身為製作人兼演員的我，心情卻仍然激動不已。我的激動中充滿著＂感謝，感恩＂。這齣戲能完美的呈現在舞台上，要感謝的人太多太多, 包括導演，演員，工作人員，觀眾，媒體，演員工作人員家屬等等。只有在這麼多人的共同參與下，我們才能交出這一張漂亮的成績單。
回想在初期籌劃時，我有些猶豫，自己從未當過製作人，雖有前坊主們做後盾，但集製作與演員於一身，我生怕兩樣無法兼顧，而影響了這個計劃的執行與最終話劇的演出。最終在導演的鼓勵和前坊主們的支持下，我兩擔一肩挑，走過了這漫長的九個月，而這九個月來, 我是越走越輕鬆，越走越愉快。我和導演，演員，工作人員每個週末相聚，覺得都快成一家人了。大家互相觀摩，鼓勵，一起吃大鍋飯，交換心得，這種機緣對我來說是可遇不可求的。
九個月的時間留給我許多美好難忘的回憶•••••與導演商討選那個劇本，決定演出時間，尋找場地，挑選演員，訂定票價，安排排演場地，時間，張羅大道具，小道具••••點點滴滴,真是無法一一表述，現在這些都成了我人生回憶中精彩的片段，也是我個人的無形資產 - “回到現實我就是個更富有的人了＂ 。
這次的演出有個最明顯的＂不一樣＂---两場由兩組演員分别擔任。之所以有這種做法，是因為當初和導演商討時，覺得僑界有太多有才華人士，希望不要埋沒了這些人的＂天份＂。雖然這種做法不見得百分之百正確，但在各種因素評估下，覺得還是利多於弊；而事後也證明確實是如此。這樣做也讓我有機會和更多朋友廣結善緣。心中想說的話很多，千言萬語只能用＂感謝，感恩＂來表達，謝謝大家對我的支持，謝謝大家對藝坊的支持。
尝试演反派人物
宋晓羣
经过6个月的紧张排练,由靳东生执导的《油漆未干》于6月1日在芝加哥上演了。关于这部剧靳导演已作过全面介绍。参加演出的全部是业余人员有的人已退休，有的人开公司开工厂，我做为一名全职工程师有幸参加了这部戏的排练和演出,扮演了罗森这个角色。
首先谈谈我参演的一些提会。人们说我这个人外表比较朴实，可能适合演一些正面的角色，如医生，军人，或工人农民，可这次我要演罗森。罗森在剧中是一个买画卖画的中介商，他大部分做的是假画生意。他外表友善和气，但内心狡诈贪梦，他欺骗老实人用最低的价钱收买名画， 再拿到纽约去卖出大价钱。 既要演出他温和诚实的外表,又要演出他世故，圆滑的心态。这对我有一定困难， 感谢靳导演给了我这个锻炼和提高的机会。
我刚开始花了很多功夫背台词，岁数大了背功真是太差了，和从前没法比。 读了剧本我也知道罗森是什么样的人，我用心体会尽量表演出他的特性，可是等排了几个月后，靳导演说我还是没有演出罗森的本质，这时我才体会到我想的和表现出的有一定差距。
靳导对我的语言和语调，不同场景的动作做了祥细的指导，经过一次又一次排练我体会到要表现的人物不仅自己要感觉到，更重要的是让观众感觉到你在演什么样的人，这包括很多技巧，动作和表情，这才是表演，即要到位又不能过头，让观众感觉舒服，有意思才行。
我渐渐喜欢上罗森这个角色，他很有演头，很有表现的地方，他的语调，动作和内心让观众感到他表面是好人内心却贪婪。 我希望我在演出时观众感觉到了这一点。
我的很多朋友观看了演出，都说演得不错。 有几家带着十岁左右的小孩去看，家长说小孩看的很专注， 看话剧也是他们学习中文的好机会。 我的26岁大儿子在外地工作，这次带着不懂中文的女朋友一起来看，演出后他一再讲很好，他是不会平白无故奉承老爸的，这使我有了点小小的安慰。我13岁的女儿正值少年逆反期，看后回来的路上他主动讲了一些感想，我们感到她完全看懂了，并受到了正面教育。 我的10岁小儿子也看懂了大概，他说爸爸演了个坏人，回来后他用英文写了观后感，这让我有点欣慰，6个月的功夫没有白费。
最后感谢所有演员和助演的同仁，感谢来观看的朋友，感谢靳东生导演对我的指导。 谢谢！本文如有自夸的地方，说声对不起了。
登台常懷故人情
祈玉中
外行人說演戲的是瘋子，看戲的是傻子；但我說人生如戲，難得有機會瘋癲，做做瘋子也不错。祗有樂在其中才知其奥妙之處。感謝靳大哥, 穆莎莎給我此次演出的機會，也很高興自“雷雨”之後十年能夠與尹正容再次合作演出；當然還有所有老戲友及新加入的戲友們。作為藝坊的元老重臣，我最希望看到的是有更多的愛好者能加入我們的藝坊，讓藝坊有有更多的新血；能夠讓我們俩位導演有更多的機會奉献出好作品來，讓大家欣賞.
這麽多年演戲以來，最感謝的是不辭辛勞的錢懷德, 龔殿雄.，任勞任怨，從不缺席。製作布景，搬運家具。沒有他們就不能把一台聲容并茂的大戲，美好地呈現在觀眾面前.
謝謝林一夔及晏莎莉，記得當年去你們家排戲，寒冷的冬天里， 我的小女兒玟妮還抱在Susan懷裡。為了不讓我女兒受凍，總是開garage讓我停進裡面，以免女兒受凍。所有点点滴滴都在心頭, 你到了聖地亞哥别忘了你創立的大家庭---藝坊, 常回來探望， 更希望你在聖地牙哥串創辦起一個聖華藝坊來.
我有太多的感謝，希望很快的能與與大家在下一次演出中再相聚！